Tôi vẫn còn nhớ rõ hình ảnh một người đi xe đạp ngồi lặng lẽ, bám chặt vào tay lái, nhìn chiếc máy bay lao xuống Delhi trước khi rơi xuống. Việc hạ cánh của chiếc máy bay đó là một bước ngoặt của thời gian, di chuyển theo một đường xoắn ốc, với các dấu ngoặc đóng mở như một khoảng dừng giữa những năm tháng hỗn loạn và biến động. Dấu ngoặc đơn này, sự tạm dừng này, đã để lại một dấu ấn đáng kể trong trí tưởng tượng chung của chúng tôi, mặc dù dường như cũng không có nhiều chuyện xảy ra trong năm đó.
Mặc dù năm đó không gây chú ý nhưng đó là thời điểm mà một giác quan thị giác và quang học khác bắt đầu xuất hiện, gắn liền với sự gia tăng của hình ảnh video và “thị sai” của chúng. Sự sai lệch cảm giác tuy nhẹ nhưng đáng kể này, việc “ghi lệch” hình ảnh video mới, cũng đánh dấu cảm giác thời gian đang xem đứng yên đồng thời quay vòng ngoài tầm kiểm soát. Người đi xe đạp rơi vào hình nón thời gian là một cuộc khám phá quang học về cảm giác kỳ lạ và đặc biệt về thời gian đã trở thành bản chất thứ hai kể từ năm 1980. Đó là cuộc khám phá du hành thời gian, cưỡi trên chiếc xe đạp của trí tưởng tượng và ký ức, đi vào khoảng dừng ẩn nấp giữa những biến động của mỗi năm. Có vẻ như mỗi năm đều có một năm 1980.
Được quay trong những khung cảnh hoang vắng, giống như mặt trăng của vùng nội địa New Delhi, ở ranh giới giữa vùng hoang dã và xa hơn, nhóm Raqs đã thử nghiệm việc lồng ghép, chồng và ghép các cảnh quay hiện tại, hoạt hình và kho lưu trữ hình ảnh được tìm thấy (một số hình ảnh này đến từ các chuyến đi của Jenks ở Ấn Độ vào những năm 1980) để thử nghiệm các kết cấu hình ảnh mới, di chuyển và nhảy giữa các thang thời gian và kích thước khác nhau. Hình thức thị giác “đa âm” này đi kèm với lời tường thuật bằng giọng nói đơn âm; một đoạn độc thoại về thời gian, ký ức và lịch sử, lang thang giữa các thang thời gian khác nhau, gợi lên sự đa dạng ma quái của thời gian: Từ thời gian thực trần tục (thời gian ngắn để chuẩn bị một tách trà), đến lịch sử gần đây vào những năm 1980, đến sự bao la của các khung thời gian vũ trụ. Nhân vật chính của phim là một người đi xe đạp, hành trình vòng tròn gợi lên tâm trạng khám phá và thiền định. Được chú thích bằng một tập hợp các hình dạng tôpô hoạt hình và hình nón thời gian xuất hiện và biến mất trên màn hình, bộ phim sử dụng tỷ lệ, biến đổi và áp đặt thời gian và địa lý để tạo ra một cảnh quan trầm ngâm vừa mang tính cá nhân vừa mang tính công cộng.
Quang cảnh triển lãm Comis House"1980 in Parallax" Tác giả ảnh: Thierry Bal.
Phiên bản đầu tiên của Người đi xe đạp trong Hình nón Thời gian để đáp lại lời mời đặc biệt và để đáp lại chủ đề nghiên cứu đầu tiên của Quỹ Jencks, 1980 trong Parallax, chủ đề bắt đầu từ "1980". Phiên bản thứ hai của "The Biker Who Fell to a Time Cone" có hình thức một cuốn sách của một họa sĩ và đặt văn bản trước hình ảnh. Năm giọng nói trong tập sách phản ánh kết cấu hình ảnh của bộ phim, tương phản với những gì được thấy trên màn ảnh. nội dung và các giải thích cơ bản của nó được giữ ở các khoảng cách khác nhau: thuyết minh, mô tả hình ảnh, văn bản trên màn hình, chú thích bổ sung và chú thích meta. Dòng diễn giải tiến bộ này tương đồng với việc Charles Jenks sử dụng các định dạng siêu văn bản trước Internet, nhằm tìm cách phát triển một cách tiếp cận "đa âm" hơn để viết lịch sử dưới hình thức một cuộc trò chuyện, với mục đích loại bỏ siêu tường thuật thống trị.
Trong 30 năm qua, công việc của Raqs Media Collective là sự giao thoa giữa nghệ thuật đương đại, điều tra lịch sử, suy ngẫm triết học, nghiên cứu và lý thuyết; cách tiếp cận và thực hành kết hợp này gắn liền chặt chẽ với công việc của Charles Jenks với tư cách là nhà thiết kế, nhà phê bình và nhà sử học Phù hợp với công việc của các học giả, Raqs Media Group tuân theo đặc tính "những suy ngẫm năng động" nhằm lật đổ những câu chuyện thống trị và "điều được coi là đương nhiên". Chúng có những điểm tương đồng với Cosmic House, ngôi nhà trước đây của Charles Jencks và bản tuyên ngôn theo chủ nghĩa hậu hiện đại của chính ông, một thử nghiệm tư duy về kiến trúc kết nối thế giới vật chất và thế giới ảo, đồng thời chứa đầy ẩn dụ, sự mơ hồ, mã hóa kép và sự mỉa mai.
Triển lãm dành riêng cho địa điểm của Raqs Media Group tại Comis House dao động giữa thực tế và hư cấu trong khi đóng khung năm 1980 như một khoảnh khắc ngắn ngủi để lại dấu ấn quan trọng trong trí tưởng tượng chung của chúng ta. Nó mượn từ "thị sai" từ thiên văn học để mô tả nhận thức về một thời điểm cụ thể trong lịch sử, đồng thời gấp lại thời gian, không gian, hình ảnh và câu chuyện để thẩm vấn các môi trường địa lý khác nhau của trung tâm và các cạnh được nhận thức. Biểu đồ thời gian của Raqs Media Group có liên quan chặt chẽ với Comis House (một biểu đồ thời gian phức tạp khác) mời gọi chúng ta suy nghĩ về thời gian. Đó là một bài thơ thiền định về thời gian đặt câu hỏi về cách lịch sử, ký ức được xây dựng và tương lai được dự đoán.
Trích lời phát biểu của nghệ sĩ
Cosmic House, ngôi nhà hùng biện được xây dựng bởi kiến trúc sư và nhà lý luận Charles Jencks. Nó được xây dựng từ năm 1978 đến năm 1983. Tổ chức Jencks mời chúng ta chú ý đến thời điểm này vì suy nghĩ của chúng ta về việc xây dựng thời gian và trải nghiệm về chiều dài của nó. Chúng tôi gọi cuộc triển lãm này là "1980 in Parallax". Thị sai có nghĩa là khi cùng một vật được quan sát từ các góc độ và vị trí khác nhau, những thay đổi tinh tế sẽ được quan sát thấy do những thay đổi trong góc nhìn. Chúng tôi quyết định nghiên cứu cách mọi người nhìn một điểm trong không gian và điều này ảnh hưởng như thế nào đến cách mọi người nhìn nhận một thời điểm.
Triển lãm bao gồm một bộ phim mới, đồ họa thực tế tăng cường (AR) trong nhà và các bức tranh tường kỹ thuật số trong không gian triển lãm. Đồ họa AR là những cấu trúc tôpô, những không gian không thay đổi khi biến dạng liên tục. Chúng dường như lớn dần, nổ tung và lơ lửng, biến ngôi nhà thành một “palimpsest”. Bộ phim có tên là "Người đi xe đạp rơi vào hình nón thời gian", mà chúng tôi gọi là "sơ đồ thời gian", vẽ một đường thẳng vào năm 1980 và đi sâu vào năm nay, mở ra nhiều thời gian và thế giới. Đó là một sự phản ánh đầy cảm tính và đầy chất thơ về một thời điểm cụ thể trong lịch sử, đồng thời là sự thẩm vấn về các khu vực địa lý cận biên được nhận thức. Các giả định về những gì bạn nghĩ là thời gian hoặc không gian có lẽ phức tạp hơn nhiều (do cách sử dụng ngôn ngữ để diễn đạt các khái niệm nhất định).
Hãy để tôi nói thêm rằng cấu trúc liên kết nghe có vẻ phức tạp nhưng thực sự rất dễ hiểu. Một ví dụ phổ biến là dải Mobius. Lấy một dải giấy, xoắn nó lại và dán các đầu lại với nhau. Bạn có thể đi bên này trước rồi sang bên kia và bạn sẽ không bao giờ ngã.
(Trích từ: https://curator.guide/raqs-media-collective )
Sách của họa sĩ "Người đi xe đạp rơi vào nón thời gian":
Phỏng vấn nghệ sĩ của triển lãm “1980 in Parallax”:
https://www.jencksfoundation.org/explore/text/raqs-media-collective-interview-1980-in-parallax
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét